宋代大诗人陆游与唐婉的故事已被历代文人志

宋代大诗人陆游与唐婉的故事已被历代文人志士传为佳话，可谓是文人情感的经典了。那感人肺腑撕肝裂肠的《钗头凤》沈园题诗，无论在什么时候读起来都会有一种千般万般的别样滋味。读完乾州吴钟久先生以此故事为背景而创作的电影文学剧本《遗恨》，又一次使我回味了这段情感故事所蕴含的真实意义。

红酥手，黄藤酒，

满城春色宫墙柳。

东风恶，欢情薄，

一怀愁绪，几年离索。

错,错,错！

春如旧，人空瘦，

泪痕红邑鲛绡透。

桃花落，闲池阁，

山盟虽在，锦书难托。

莫,莫,莫！

是啊！还是吴先生才真正的把握住了这段情感的要义，以《遗恨》为题，遗恨什么？应该说，遗恨的不应是主人公自己，而是那个令人不堪回首的“国破山河在”的历史往事，于是更有了历代文人志士的此恨绵绵无绝期……

我想，悲剧的产生不是来自于悲剧的本身。试想，那个时代，若没有金兵的大举南进；若没有南宋朝廷的偏安苟且；若没有奸佞当道世风萎靡的山河破碎，这对自小青梅竹马的才子佳人该又是一番情景吧。而现实恰恰就是这样残酷。国家兴亡，匹夫有责。把自己的命运与国家的命运视为一体的诗人不可能对现实的一切熟视无睹。这应该是产生冲突的根源，也应该是产生悲剧的根源。这一点吴先生抓住了，由此，故事的展开、情节的推进便有了当然的动力。

而我又想，作为电影文学剧本，是不是应该在场景和氛围的打造上更浓烈点，也就是说这是一个风云变换的历史时代，肯定有大起大落、电闪雷鸣、惊涛骇浪……而把惊散这对鸳鸯的推给一位母亲未免有些简单化，应该有深刻的社会历史原因。也许是一段内心的独白，也许是一场复杂化了的情感倾诉……

还是唐婉的《钗头凤》更耐人寻味：

世情薄，人情恶，

雨送黄昏花易落。

晓风干，泪痕残，

欲笺心事，独语斜槛。

难，难，难！

人成各，今非昨，

病魂常似秋千索。

角声寒，夜阑珊，

怕人寻问，咽泪妆欢。

瞒伦镍直线下行，瞒，瞒！

祝愿，钟久先生能得其悟，走向成功。

共 805 字 1 页 转到页 【编者按】这篇关于电影文学剧本《遗恨》的赏析虽然短小，但很耐读。开头一段，既是对电影文学剧本《遗恨》的创作背景的简单介绍，也是对本文写作背景的概要交待。紧附其后的陆游的《钗头凤》，很自然地把读者带进了一种极为复杂的情绪当中，这时再评议、肯定吴先生电影文学剧本《遗恨》对那段情感要义的把握，读者就很容易接受了。可贵的是作者并没有滞留于此，而是更进一步谈了自己的看法：作为电影文学剧本，应依据创作内容的时代特点，场景和氛围的打造应该更浓烈一些。也就是说把《遗恨》放置在波澜壮阔的社会背景之下展开，深入挖掘社会根源，增加作品的深度和广度。这让我想到了前段时间读的一篇文章。那篇文章中谈到中国文学相对滞后的一个原因：作品多是个体生活体验的再现，缺少深层次的人文思想和大气磅礴的史诗般的历史场景。我想这不是巧合，而是现今中国文人意识上的觉醒。最后提到唐婉的《钗头凤》，作者也许是想表达一种复杂的情感，耐品的情结，同时也是对前者的呼应，形成形式上的美感。结尾的祝愿，则表现了一个文人的情操，让人生敬。一篇简洁别致的赏析。欣赏问好！【：飘然孤独】

1楼文友： 17:02:1 这篇关于电影文学剧本《遗恨》的赏析虽然短小，但很耐读。开头一段，既是对电影文学剧本《遗恨》的创作背景的简单介绍，也是对本文写作背景的概要交待。紧附其后的陆游的《钗头凤》，很自然地把读者带进了一种极为复杂的情绪当中，这时再评议、肯定吴先生电影文学剧本《遗恨》对那段情感要义的把握，读者就很容易接受了。可贵的是作者并没有滞留于此这个驱动力不是老板的意志或者设计师的意志，而是更进一步谈了自己的看法：作为电影文学剧本，应依据创作内容的时代特点，场景和氛围的打造应该更浓烈一些。也就是说把《遗恨》放置在波澜壮阔的社会背景之下展开，深入挖掘社会根源，增加作品的深度和广度。这让我想到了前段时间读的一篇文章。那篇文章中谈到中国文学相对滞后的一个原因：作品多是个体生活体验的再现，缺少深层次的人文思想和大气磅礴的史诗般的历史场景。我想这不是巧合，而是现今中国文人意识上的觉醒。最后提到唐婉的《钗头凤》，作者也许是想表达一种复杂的情感，耐品的情结，同时也是对前者的呼应，形成形式上的美感。结尾的祝愿，则表现了一个文人的情操，让人生敬。一篇简洁别致的赏析。欣赏问好！ 写的不是文字，是生活！