王小帅谈地久天长DG

他经江西、上海再度回到日本。这时王小帅谈《地久天长》：没能搭建个小城有些遗

王小帅：寻找家园 中国周刊/刘远航 王小帅有些遗憾，没能在拍摄《地久天长》的时候搭建出一个小城，包括六栋楼和一整条街道。他想留存下一些东西，比如80年代的小饭馆和大食堂，让附近退休的工人有一个好去处。这需要钱。许多地方政府会对古装剧组提供资金支持，甚至建造影视基地，这样可以进行旅游开发，但谁会对当年大集体时代工人群体的生活场景感兴趣呢？ 取景地主要是在包头。为了勘景，王小帅带着团队去了很多地方，从山西到河北，再到东北，想要找到一个理想中的北方工业城市，最终在内蒙古包头停了下来，在电影里，这个地方的名字叫包江。很多老建筑已经面目全非，只剩下楼架子。美术组将楼道内外重新布置成八九十年代的模样，每个炉灶都生过火，炒过菜。 在电影里，在工厂工作的三对男女经历了下岗和下海大潮，其中的主人公刘耀军和王丽云夫妇无法忍受丧子的痛苦，离开包江，来到人生地不熟的福建，在海边的一个渔村生活，以修船织为生。三十年后，他们重回故地，许多事物已被时间摧毁，少部分坚固的部分保存了下来。 曾经的生活景观已经不复存在。筹拍《地久天长》的时候，王小帅计划做成三部曲，名字就叫“家园”。第一部，他花了四年时间。今年2月，《地久天长》在柏林电影节上展映，最终获得了最佳男、女主角两个奖项。 3月中旬，电影即将上映，导演的日程安排也更加紧密。采访是在首映礼的第二天。到场前，王小帅斜靠着座椅，将两只脚搭在对面的桌子上。这是不多的闲暇时刻。前天晚上，他忙到了凌晨，活动结束后，才终于有了休息的机会。 导演工作室位于北京将台路，一个专门摆放奖杯的架子很是显眼，其中一张荷兰鹿特丹电影节的奖状上，《极度寒冷》的导演署名还是Wuming，意思是无名。那时他还处于“地下”状态，只能通过“走私”的方式到荷兰把这部作品制作出来。旁边的书架上摆满了各类文艺类书籍，那是他知识分子的一面。书架对面的白板上，贴满了备选演员的照片，一部剧正在筹备，那是他商业的一面。此前拍星座主题微电影的时候，他就调笑说，赚了钱，好回去养活文艺片。 30年间，镜头内外的世界都在发生变化，包括他自己。他对《中国周刊》说，30年前，楼外还是荒野和麦田，丽都酒店刚刚开张，很是醒目。酒店正式营业是在1984年，同一年，陈凯歌的《黄土地》问世。美院附中的学生王小帅看了这部影片，还有“第五代”的开山作品《一个和八个》，很受触动，决定报考北京电影学院。那还是理想主义盛行的年代，那时他正年轻。 1989年，王小帅从北京电影学院毕业，被分配到了福建电影制片厂，对于当时的王小帅来说，就像是来到了完全陌生的国外。两年后，他在明白拍片无望后，独自回到北京，走上了独立电影的路。他曾和贾樟柯、娄烨一起，被归类为“第六代”导演，但对于这种集体性的命名方式，他并不太感冒。 同样没有归属感的是地域身份。王小帅出生在上海，在贵州长大，在武汉度过了短暂的两年，便来到北京读高中和大学，毕业后去了福建，很快又回到北京拍片。十年之后，他的户口档案从福建转移到了河北涿州。 他几乎没有故乡。那些镜头里的人物也常常处于格格不入的状态，狼奔豕突一般，不断逃离此地，却找不到新的入口，常常被历史和记忆俘获。现在，他试图用影像的方式为这些被时代洪流冲散的人们寻找一个居所。 醒来 《地久天长》的剧本成型于四年前，当时二胎政策刚刚开放，王小帅决定以计划生育政策为支点，创作一部关于失独家庭的电影。“一胎化”的计生政策在1979年出台，直接影响了中国家庭关系的基本结构。王小帅找到了编剧阿美，一起合作。在王小帅的设想中，故事从1982年讲起，一直延续到2011年前后，这个失独家庭试图摆脱伤痛的记忆，抵抗时代潮流的冲洗。 故事成型之后，阿美开始写剧本。她对《中国周刊》回忆，本来的故事背景并没有一个明确的地域特征，都是围绕人物来写的。直到后来勘景的时候，才最终确定下来具体的城市和场景。 剧本一改再改，仍然没有找到足够理想的方式可以将繁杂的故事脉络提挈起来。那段时间，王小帅还是会经常做梦。有一次，他做了一晚上的梦，醒来之后，终于想到了一个办法，让故事从中间开始，让过去的时空与当下的现实来回切换。像是突然从记忆的斜坡跌落，刘耀军在一场梦中醒来。独子溺亡的片段闪过，工厂的集体生活瞬间变成过去，此刻，他已经身在千里之外的福建渔村。