一个姑娘遭人遗弃力量

一个姑娘遭人遗弃，一位义女挺身而出为姑娘实施报复（《姑娘的心哟是个谜》，作者：薛娟），尽管这种报复几近乎恶作剧——公正地说，这不算是新题材。然而，就是这人们司空见惯的玫瑰色爱情悲喜剧，在作者 恣肆而又不无谐谑的笔下被赋予了无可捉摸的“谜”的色彩，它提请读者与小说作者一道暂缓置办豪华的新婚典礼或放弃一个炙手可热的约会从而探索于这“谜”的王国。

田甜——一位端庄秀气的纱厂女工，本该拥有属于自己的幸福，然而，生活捉弄了她。她太“甜”了，甜得未免发腻，未免过于软弱。有的是东方女性传统的温柔、敦厚、宽容、谦卑、善良，就是没有一点儿自立自强精神。面对着艾春生的遗弃，她无奈，她流泪……那一双“红肿的眼睛”、那“迷茫的可怜巴巴的神情”，很容易让人想起《雷雨》中的繁漪和鲁侍萍。然而，她既没有繁漪火山迸发般的情场复仇，也没有鲁侍萍决然绝然的爱的忏悔，一任“那个姓艾的”薄情郎的薄幸——“想捏就捏，想甩就甩”。倘若我们透过中国当代文学文化氛围笼罩的烟霭回首一番历史，即可看到，纵然时间老人步履蹒跚，但毕竟迈入二十世纪八十年代。作为二十世纪八十年代的青年女子其精神世界若此，难道这本身不就是一个“谜”？

“初夏的一个傍晚”，“我”带着田甜和艾春生的那一场短兵相接，写来煞是痛快淋漓！薄幸人终于得到了应有的薄幸——“啪”、“啪”两记耳光，端的“又响亮又干脆”，并且这两记耳光又出自另一个未来的薄幸女——“打字员”之手（妙极！）。这位女打字员何以如此麻利爽快，不枝不蔓，倜傥落拓，这中间不失为又一个“谜”。

“看到艾春生脸上那清晰的指印，田甜的心仿佛被人捅了一刀。她一步跨到打字员面前颤抖着说：你——你凭什么打人？！”姑娘的心哟，“谜” ……

“几天后，她又有说有笑地和艾春生泡在了一起。”是出于那天傍晚姑娘旧情难忘，未甘遗弃的爱的拼争唤回了薄幸者的人性复归抑或是小伙子本人的天性未泯、良心发现？倘或二者兼而有之，是耶否耶？——“谜”！

如果说人生是一个“谜”，那么文学则是探讨这“谜”的王国。

无疑，作者的探讨是成功的——

而是我们家里没有食盐的时候 首先，小说运用“背面敷粉法”（金圣叹），将田甜和打字员进行了对比，通过烘托来表现，人物形象越发显得鲜明，活脱和富于立体感。

其次，新的形象。“我”作为情节人物，擎起整个小说故事框架；同时，“我”又是作品着力塑造的一个形象（也许作者始料未及）。“我”的见义勇为、豪侠、正直、果决、机敏和一不做二不休的须眉气概光彩照人，且别呈异趣，此显然是小说成功的关键要素之一。

再次，关于修辞。亚里士多德认为：“语言表现了情绪和性格，而又切题，那么你的语言就是妥帖切题。那就是说，既不要把重大的事说得很随便，也不要琐碎的小事说得冠冕堂皇……语言上这种妥当的用法，可以使人们相信你所描写的故事是真实的……此外，一个充满了感情的演说者，常常使听众和他（她）一起感动。”（《修辞学》第三卷第七页）小说作者是作了如上的努力的，并且这种努力也是成功的。

最后，毋庸讳言。小说全篇基本上全用描写，这是文学创作的基本功夫。诚然，这也是艺术创作形象思维和文学形象塑造取得成功的决定性因素。然而整个小说几乎都用描写，且都为正面描写，作品就显得平铺。如果调动侧面描写、心理描写和必要叙述等，则将使小说生色，也可避免情节结构上的困难和语言措辞中麻烦。再者，方言土语的运用诸如“拉倒”、“大头梦”、“猪八戒老爹”等，对于作品打出睢宁走向全国文坛也许会是一个障碍，不知此说当否？

我们期待着作者将有更多更好的作品问世。

共 14 5 字 1 页 转到页 【编者按】这篇赏析虽然写得不长，但对作品的的分析无疑是透彻的。作者在开篇首先点出所赏析的作品《姑娘的心哟是个谜》，然后抓住题眼“谜”点出作品中的谜悬念，一个当代女子被薄情郎“想甩就甩，想捏就捏”；两记响亮的耳光出自一个打字员之手；姑娘见背弃自己的情人被打，心疼；几天后姑娘和薄情郎又泡在一起；显然，作者对谜这一悬念设置颇为认同。其次从小说运用的手法分析，认为“背面敷粉法”使人物形象鲜明，富有立体感。再从新形象欣赏，认为作品着力塑造的形象也是小说成功的关键之一。最后从修辞方面赏析，认为语言上妥当的用法也是成功的。综合上述之后，作者对作品一分为二的点出了它成功的一面和其中所存在的瑕疵，使赏析给读者留下了深刻的印象。欣赏！【：冰凌】 感谢赐稿 推荐品读 【：冰凌】

1楼文友： -29 15:15:49 这篇赏析虽然写得不长，但对作品分析透彻，一分为二，对它成功的一面和其中所存在的瑕疵客观的赏析给读者留下了深刻印象。