摆脱类型文学蔡骏有野心

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《生死河》是蔡骏的第21部作品，也是他的第18部长篇小说。在日前举行的新书发布会上，蔡骏坦言，创作过程有如 渡过生死河般艰难 ，并借此向日本 社会派 悬疑大师松本清张致敬。

这部新作时间跨度三十年，由一起发生在校园里的谋杀案，引发了主人公穿越前世今生的爱恨情仇。与以往的作品相比，《生死河》的惊悚口味暗淡了不少，取而代之的是 大时代 式的叙事手法。出版方磨铁图书创始人沈浩波称： 蔡骏正在摆脱类型文学，开始转向真正的文学写作，我看到了他的野心。

蔡骏自2000年起开始创作悬疑小说，同年因短篇小说《绑架》获得 人民文学 贝塔斯曼杯新秀奖 。2001年，发表了中文互联第一部悬恐小说《病毒》。在接下来的十几年间，他陆续创作了十八部长篇和三部中短篇，累计销量达到900万册，连续9年保持着中国原创悬疑小说的畅销纪录。他的早期作品多以惊悚、恐怖、灵异题材为主，从2007年的 天地人 三部曲（《天机》、《地狱变》、《人间》）开始，到去年的《谋杀似水年华》，他的创作风格逐渐转向对社会问题的深层探讨。蔡骏称，他一直在寻找自己的最佳状态，《生死河》是 站在人生分水岭上的作品 。

开头类似于《红与黑》，后面就变成《基督山伯爵》了

青阅读：有读者感觉，这部新作没有以往的作品惊悚，不太像悬疑小说？

蔡骏：《生死河》可以说完全不考虑惊悚了，就是写了一个人的命运，社会的残忍和人性的真实。我倾向于这种写实化的描写，此风格在日本被称为 社会派 悬疑，兴起于20世纪50年代，相对于 本格派 的推理小说， 社会派 不追逐诡计和智力游戏，而是关注社会心理和人性情感，探究犯罪动因和根源。它所传达出的是一种接近于严肃文学的力量，可以让每个人产生共鸣。《生死河》里，悬疑只是一种叙事方法，最重要的还是在故事本身。其实。这部书也可以看作是爱情小说。

青阅读：惊悚和写实不能兼而有之吗？这样读起来可能会比较过瘾。

蔡骏：在处理上不太能够兼顾，叙事方法上不一样，只能有所取舍。故事好看与否首先取决于创意，叙事技巧也很重要。《生死河》的结构很特殊，是一个人的两辈子。开头类似于《红与黑》，后面就变成《基督山伯爵》了。说这是我蛰伏五年的作品，其实真正写作仅用了七八个月，其他很多时间都是用来调整叙事结构，比如开始我用第一人称写，后来全部改为第三人称，从别人的眼光看待整件事。所以，读到最后你会发现，也许还存在另外一种可能性。

当下的中国社会处于转型期，有太丰富的题材可以关注

青阅读：作为一名悬疑作家，关注社会问题的角度有什么不同吗？会不会直接在作品中引用社会，比如 蓝可儿 这样的事件，应该是不错的悬疑素材吧？

蔡骏：当下的中国社会处于转型期，对于作家来说是十分幸运的，有太丰富的题材可以关注。像莫言通过魔幻手法反映社会，我就是直接去写社会。比如，《生死河》里的师生之恋，同学互疑、同事相轻、亲情依赖等都是社会关系的缩影。 蓝可儿 比较个案，我所关注的社会事件应该是集体性的，比如人做坏事的动机是什么，为什么这样做。

青阅读：如果和日本的推理小说相比较，我们的差距在哪里？

蔡骏：首先是时间，其次是认识。中国人认为推理就是通过逻辑思维来解决问题。日本的推理小说概念很大，奇幻、科幻题材都被涵盖在内。 社会派 悬疑小说在日本发展了五十多年，读者、作者、主流媒体等都有共同的认可，像松本清张、水上勉、东野圭吾等作家的风格都广为人知。我发表第一个长篇《病毒》的时候，都不知道悬疑小说是什么。尽管十多年来的读者越来越多，但是仍然存在社会偏见和误解，比如，悬疑小说就是鬼故事，没有文学性，甚至觉得就是低俗地摊读物。但是，世界上的一些悬疑小说已经发展到了可以进入文学殿堂的地步，比如斯蒂芬 金的《肖申克的救赎》，松本清张的《砂器》。我希望，我们的悬疑文学有一天也出现这样的作品。

青阅读：你说《生死河》是你人生分水岭上的作品，是否意味着你已经确定了未来的写作方向了？

蔡骏：是的，《生死河》和以往的作品区别很大，开启了新的一页，我自己也感觉和这部作品共同成长。近几年，我要专注于 社会派 的写作。这条路当然不好走，但好像《东邪西毒》里的一句话：虽然山的那边还是山，但我还是要爬过去。